{"id":6802,"date":"2019-01-01T12:10:50","date_gmt":"2019-01-01T11:10:50","guid":{"rendered":"http:\/\/danielgoyone.com\/?p=6802"},"modified":"2019-01-01T12:10:50","modified_gmt":"2019-01-01T11:10:50","slug":"2-6","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/danielgoyone.com\/fr\/2-6\/","title":{"rendered":"ERIK SATIE : UNE LUMINEUSE AMBIGUIT\u00c9"},"content":{"rendered":"

Une composition musicale aboutie r\u00e9sulte toujours d\u2019un \u00e9quilibre entre :<\/p>\n

\u2014 des \u00e9l\u00e9ments connus qui donnent des points de rep\u00e8re \u00e0 l\u2019auditeur et conf\u00e8rent \u00e0 la musique sa lisibilit\u00e9<\/p>\n

\u2014 une mise en forme de ces \u00e9l\u00e9ments plus ou moins impr\u00e9visible, inhabituelle qui va surprendre et \u00e9veiller l\u2019attention de l\u2019auditeur et parler \u00e0 son imaginaire.<\/p>\n

Certaines compositions d\u2019Erik Satie illustrent cela de fa\u00e7on lumineuse. C\u2019est le cas, par exemple, de deux de ses \u0153uvres les plus connues : la Gnossienne #1 et la Gymnop\u00e9die #1.<\/p>\n

Observons les modes utilis\u00e9s par le compositeur :<\/span><\/p>\n

Le d\u00e9but de la Gnossienne #1 \"\"<\/span><\/p>\n

est construit sur le mode suivant :
\n<\/span><\/p>\n

\"\"Bien que d\u00e9velopp\u00e9e sur un accord de Fa mineur, et \u00e9crite en Fa mineur (4 b\u00e9mols \u00e0 la cl\u00e9), cette gamme contient les m\u00eames notes que la gamme de Do mineur. \"\"
\n<\/span><\/p>\n

Le mode choisi correspond donc au IV\u00e8 degr\u00e9 de la gamme mineure.<\/span><\/p>\n

Prenons maintenant les premi\u00e8res mesures de la Gymnop\u00e9die #1\"\"<\/span><\/p>\n

Ici, l\u2019armure indique une tonalit\u00e9 de R\u00e9 majeur (2 di\u00e8ses \u00e0 la cl\u00e9), Mais, l\u00e0 encore, cette composition n\u2019est pas tonale. L\u2019harmonie alterne des accords de Sol majeur et de R\u00e9 majeur, sans que l\u2019on puisse d\u00e9cider d\u2019une tonique d\u00e9finie.<\/span><\/p>\n

On peut consid\u00e9rer que le mode utilis\u00e9 est celui de R\u00e9 majeur ou celui de Sol Lydien (IV\u00e8 degr\u00e9 de la gamme de R\u00e9 majeur). \"\"
\n<\/span><\/p>\n

Dans les 2 cas le compositeur joue sur les ambigu\u00eft\u00e9s entre IV\u00e8 et 1er degr\u00e9.<\/span><\/p>\n

Cette d\u00e9marche fonctionne d\u2019autant mieux que :<\/span><\/p>\n

\u2014le mode majeur produit des accords majeurs sur le Ier comme sur le IV\u00e8 degr\u00e9<\/span><\/p>\n

\u2014le mode mineur produit des accords mineurs sur le Ier comme sur le IV\u00e8 degr\u00e9<\/span><\/p>\n

Cette \u00e9quivoque entre 1er et IV\u00e8 degr\u00e9 produit un effet de flottement, de suspension, de clair obscur, qui stimule l\u2019imagination de l\u2019auditeur.<\/span><\/p>\n

Pourtant, l\u2019\u00e9criture est d\u00e9pouill\u00e9e, sans aucun artifice technique. Mais l\u2019art du compositeur n\u2019en est que plus \u00e9vident.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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