{"id":6360,"date":"2018-07-14T15:31:57","date_gmt":"2018-07-14T13:31:57","guid":{"rendered":"http:\/\/danielgoyone.com\/?p=6360"},"modified":"2018-08-28T10:11:48","modified_gmt":"2018-08-28T08:11:48","slug":"la-marseillaise-et-les-tihais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/danielgoyone.com\/en\/la-marseillaise-et-les-tihais\/","title":{"rendered":"La Marseillaise et les tihais"},"content":{"rendered":"
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La technique indienne des tihais <\/em>peut parfaitement \u00eatre utilis\u00e9e dans d’autres contextes que la musique indienne.<\/span><\/p>\n

Rappel : un tihai<\/em> est une figure (rythmique ou m\u00e9lodico-rythmique) qui est jou\u00e9e 3 fois de suite, pour conclure une partie ou pour conclure un th\u00e8me.<\/p>\n

Jouer trois fois de suite une m\u00eame courte phrase attire imm\u00e9diatement l’attention d’un\u00a0auditeur. Ce proc\u00e9d\u00e9 s’av\u00e8re souvent tr\u00e8s utile pour ponctuer le discours musical, pour marquer la fin d’un th\u00e8me, d’une partie ou la fin du morceau. Si ce principe a une valeur quasi universelle, <\/span><\/span><\/span>la culture indienne a developp\u00e9 cette pratique de fa\u00e7on tr\u00e8s subtile. Mais il peut, bien s\u00fbr, \u00eatre appliqu\u00e9 dans d’autres contextes. <\/span><\/p>\n

En voici une illustration avec les derni\u00e8res mesures de notre hymne national. Dans les deux derni\u00e8res mesures, la note Sib (la tonique) est jou\u00e9e trois fois, avec une toute petite variante (une double croche qui pr\u00e9c\u00e8de la derni\u00e8re note).<\/span><\/p>\n

C’est un exemple de tihai<\/em> tr\u00e8s \u00e9l\u00e9mentaire, mais qui est coh\u00e9rent avec l’esprit de la composition.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Voici maintenant 2 variantes de la fin de la Marseillaise<\/em>, qui auraient pu \u00eatre \u00e9crites par un musicien indien :<\/span><\/span><\/p>\n

\u2014Dans la premi\u00e8re variante, la phrase r\u00e9p\u00e9t\u00e9e se d\u00e9cale par rapport \u00e0 la mesure (pratique tr\u00e8s courante dans la musique indienne).<\/p>\n<\/div>\n

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\u2014Dans la 2\u00e8 variante, la section r\u00e9p\u00e9t\u00e9e ne se d\u00e9cale plus, gr\u00e2ce \u00e0 l’ajout d’un triolet (qui en l’occurence pourrait \u00eatre jou\u00e9 par les tambours) \u00e0 la fin de la premi\u00e8re partie et \u00e0 la fin de la de la 2\u00e8 partie. Un tel ajout, fr\u00e9quent dans la musique indienne, vise \u00e0 mieux distinguer les 3 parties d’un tihai\u00a0(on appelle\u00a0karve<\/em>, l’ajout qui s\u00e9pare chacune des sections du\u00a0tihai<\/em>). Curieusement, avec cet exemple, on reste plus pr\u00e8s du style d’une marche militaire.<\/span><\/span><\/div>\n
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Attention : il n’y a aucune d\u00e9rision dans ces exemples ni aucune pr\u00e9tention \u00e0 vouloir modifier la version originale ! Le style d’un tihai doit \u00eatre coh\u00e9rent avec ce qui pr\u00e9c\u00e8de.<\/p>\n

En revanche ce blog vise \u00e0 faire r\u00e9fl\u00e9chir sur la fa\u00e7on de conclure un th\u00e8me, r\u00e9flexion essentielle car la conclusion est la partie suppos\u00e9e pr\u00e9c\u00e9der les applaudissements !<\/p>\n<\/div>\n

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